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保羅（Paulo，由馬蒂爾達莫勒克斯Matila Malliarakis飾演）是當影院的默片放映時，在一旁配樂的鋼琴手，伊利（Ilir，由吉約姆古依Guillaume Gouix飾演）是酒吧裡的酒保兼樂團貝斯手，保羅因一晚喝得酩酊大醉被伊利當成屍體撿回家，兩人因而一見鐘情，但保羅早已有女朋友。保羅夜宿伊利家的事被女友知情後，和保羅早已貌合神離的女朋友怎能接受自己的男人外頭還有男人，被掃地出門的保羅只好再次求助於伊利，兩個人卻也從相識進而相戀到形影不離。
伊利一次的外出表演，因攜帶大麻被捕入獄求刑一年半載，除了每週一次的會面之外，心靈無所依偎的保羅，進而與販賣情趣用品店的格雷葛爾（Gregoire，由大衛賽勒斯David Salles飾演）在一起。當伊利服刑完畢後再次回來找保羅，兩人雖然仍保有初見面時的悸動，卻早已激情不在，回不到過去的幸福時光了。
《我們的幸福時光》（Beyond the Walls，2012）不會有影展電影時間軸跳來跳去或是畫面剪接零碎的不適感，故事內容很好理解。戀人時時刻刻相依相偎在一起，無疑是最大的幸福，但若有一方必需遠離一陣子（男生當兵、女生出差，或是本片中伊利犯罪被關），另一方該如何填滿空出來的心靈缺口，不是人人都可以當王寶釧苦守寒窯十八年。
畫面中，伊利服刑完出獄後的身型更加憔悴，反觀保羅在這段時間有著極大差別的成長，戀人們若不能同時前進同甘苦，觀看的視野與體驗就會不相同，那又怎能和協溝通呢？伊利自知早已和保羅的變化脫節，不再死纏爛打而放手讓保羅自由的飛，雖然保羅也仍放不下伊利，但這或許對倆人來說，是最好的結局。
在角色的站位上，我發現到，當保羅與伊利在同一個畫面時，保羅幾乎都站在畫面的右側（以觀影者的視角），包括在監獄探監時也是以這個方式取景。當伊利說出不想要讓保羅再來探監之後，保羅也在此時找到了另一個感情歸宿，保羅就來到了畫面的左手邊，後來伊利希望保羅再到監獄一趟時，也都變成了保羅在左手邊。或許這只是導演取鏡的方便性而我多慮了，不過這些站位的部份是否也暗示著該人物在感情之中，是屬於依賴或是被依賴的那一方。
《我們的幸福時光》雖然是以同志間的戀情來做為說故事的對象，但若將其換成男女之間的感情，是否也就多了似曾相似的味道。導演大衛蘭伯特（David Lambert）對故事中的角色安排，不僅能擄獲同志的目光，其中談到的愛情觀點，卻也放諸四海皆準。就算在一起的時光多麼幸福美好，當人去樓空時，又有多少人會停留下來等待。
MMDB：★★★★★★★☆☆☆
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